L\u2019adoption des formats passe-partout et homoth\u00e9tiques (pdf et epub) est tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e et elle a configur\u00e9 tant les pratiques de cr\u00e9ation que les modes de distribution. <\/p>\n\n\n\n
Comment penser en dehors<\/em> de ces formats ? Comment aller plus loin dans l\u2019exploitation du epub ? Quels supports, quelles interfaces, quelles plateformes explorer ? Quelles modalit\u00e9s techniques mobiliser (r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, algorithmes, int\u00e9gration avanc\u00e9e texte\/vid\u00e9o, influences du jeu vid\u00e9o\u2026) ? Comment r\u00e9inventer le livre num\u00e9rique<\/em> aujourd\u2019hui ? (en litt\u00e9rature, en \u00e9dition g\u00e9n\u00e9rale, en \u00e9dition savante)<\/p>\n\n\n\n Sans pr\u00e9tendre ici faire un inventaire exhaustif ni plonger dans les technologies les plus avanc\u00e9es, ce panorama vise \u00e0 ouvrir le regard<\/em> vers ce que peut aussi<\/em> \u00eatre le livre num\u00e9rique. Pour ce faire, une mise en place<\/strong> initiale (plus bas) est propos\u00e9e par Christiane Vadnais. Suivent des \u00ab fiches de lecture<\/strong> \u00bb de certains livres num\u00e9riques int\u00e9ressants, ainsi que des capsules vid\u00e9o<\/strong> avec des actrices et acteurs du milieu \u00e9ditorial.<\/p>\n\n\n\n Au bas de chaque page se trouve un formulaire de commentaire. N’h\u00e9sitez pas \u00e0 y laisser une observation, une question, un \u00e9l\u00e9ment<\/strong> qui vous semble original ou symptomatique de l’\u00e9volution des formes \u00e9ditoriales. (Note : tous les commentaires seront mod\u00e9r\u00e9s, donc ils appara\u00eetront avec un l\u00e9ger d\u00e9calage temporel.)<\/p>\n\n\n\n Fiches de lecture et capsules associ\u00e9es \u00e0 ce th\u00e8me :<\/p>\n\n\n\n Aux artisans contemporains du livre qui per\u00e7oivent dans le num\u00e9rique un \u00ab changement de paradigme \u00bb, cette r\u00e9volution technique et culturelle est encore si jeune qu\u2019il est difficile de concevoir de quelle mani\u00e8re elle transformera vraiment l\u2019objet de l\u2019\u00e9dition. Comme l\u2019imprimerie nous a fait passer du codex au mass paperback<\/em>, le num\u00e9rique pourrait faire \u00e9voluer le livre vers\u2026 quoi? Des formes disponibles \u00e0 de nombreux endroits en simultan\u00e9, des formes marqu\u00e9es par l\u2019interactivit\u00e9, le r\u00e9seau, les pratiques collaboratives\u2026? \u00ab L\u2019assemblage de feuilles \u00bb livresque traditionnel se perp\u00e9tue assez bien \u00e0 travers l\u2019ePub et le PDF, mais les outils techniques dont disposent d\u00e9sormais les cr\u00e9ateurs de contenu ouvrent un grand champ de possibilit\u00e9s formelles (qui transformeront en profondeur le geste d\u2019\u00e9diter \u2014 c\u2019est du moins notre conviction, chez Alto.)<\/p>\n\n\n\n Vu que la typologie de ces pratiques reste \u00e0 faire, vu qu\u2019elles restent relativement \u00ab en \u00e9mergence \u00bb et se modifient rapidement, le bref panorama qui suit, sans aucune pr\u00e9tention exhaustive ou scientifique, vise surtout \u00e0 muscler notre imaginaire \u00e9ditorial en citant quelques exemples inspirants, \u00e0 d\u00e9broussailler certains enjeux et \u00e0 ouvrir des pistes de discussion pour r\u00e9fl\u00e9chir au renouvellement du livre gr\u00e2ce aux technologies.<\/p>\n\n\n\n Qu\u2019est-ce qu\u2019une forme \u00e9ditoriale innovante en contexte num\u00e9rique?[1]<\/a> Les r\u00e9ponses possibles foisonnent, car si le geste d\u2019\u00e9diter est celui de donner une incarnation au texte pour le propulser vers le public, des enjeux de formats (PDF, application, etc.), de texte (natif ou adaptation, individuel ou collectif, lin\u00e9aire ou non) et de design (visuel, interactif, etc.) entrent en ligne de compte, de m\u00eame que la reconfiguration du processus cr\u00e9atif et des strat\u00e9gies de diffusion.<\/p>\n\n\n\n Certaines formes num\u00e9riques sont extr\u00eamement stimulantes pour les cr\u00e9ateurs, mais ne permettent pas une \u00ab reproductibilit\u00e9 \u00bb aussi importante que le livre papier ou Internet : pensons entre autres \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, qui n\u00e9cessite, pour \u00eatre \u00ab lue \u00bb, un casque adapt\u00e9. La biblioth\u00e8que la nuit<\/em>, produite par Ex Machina sur un texte d\u2019Alberto Manguel, et les po\u00e8mes en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle<\/a> de T\u00e9l\u00e9-Qu\u00e9bec sont deux exemples de l\u2019utilisation de cette technologie qui ont circul\u00e9 dans les festivals, mus\u00e9es, lieux de diffusion, etc. D\u2019autres exemples d\u2019exp\u00e9riences litt\u00e9raires num\u00e9riques restent moins \u00ab reproductibles \u00bb encore, parce qu\u2019ils sont associ\u00e9s \u00e0 des lieux ou \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements, comme Sur les bancs, une \u00ab webapplication de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e sonore qui propose des bulles de fictions g\u00e9olocalis\u00e9es en son 3D sur les bancs de la ville de Metz \u00bb.<\/p>\n\n\n\n De plus en plus, les cr\u00e9ateurs du livre, auteurs, \u00e9diteurs, artistes ne voient plus le livre et le num\u00e9rique comme deux espaces duels, mais comme deux m\u00e9diums \u00e0 travers lesquels des projets peuvent na\u00eetre ind\u00e9pendamment, ou s\u2019adapter. Si l\u2019\u00e9criture de blogue ou via les m\u00e9dias sociaux (Twitter, Facebook, Instagram) continue de se pratiquer, le plus souvent, avec un angle promotionnel et\/ou dans un objectif de m\u00e9diation, certains projets explorent les m\u00e9diums quotidiens (g\u00e9r\u00e9s le plus souvent par les GAFAM) de fa\u00e7on plus cr\u00e9ative. On peut penser \u00e0 Machine \u00e0 r\u00e9pliques<\/em><\/a> <\/em>de Productions Rhizome, qui mettait un auteur aux commandes d\u2019un \u00e9change avec les lecteurs, pour leur proposer de bonnes r\u00e9ponses \u00e0 des r\u00e9pliques g\u00eanantes auxquelles ils ont \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s, \u00e0 Particules<\/em><\/a>, <\/em>un projet de cr\u00e9ation litt\u00e9raire et visuelle sur Twitter en partie planifi\u00e9e, mais aussi spontan\u00e9e, ou encore aux versions \u00ab Instagram \u00bb de romans classiques propos\u00e9es par la New York Public Library sous forme de stories (Insta Novels<\/a>)<\/em> et \u00e0 l\u2019Instapoetry de Rupi Kaur<\/a>, d\u00e9sormais couch\u00e9e sur papier. Le roman Cette maison <\/em>de David Mitchell est n\u00e9 sous forme de nouvelle diffus\u00e9e sur Twitter<\/a>. Radio-Canada a mis en place le site web Histoires de coups de foudre<\/a>, en lien avec la t\u00e9l\u00e9s\u00e9rie Hubert et Fanny<\/em>, o\u00f9 les histoires de six auteur.e.s sont rendues de fa\u00e7on graphique, anim\u00e9e et musicale.<\/p>\n\n\n\n Au final, \u00e0 qui tente d\u2019exp\u00e9rimenter ce que sera \u00ab le livre de demain \u00bb, ce foisonnement de projets d\u2019apparence si divers pose plusieurs questions :<\/p>\n\n\n\n Christiane Vadnais<\/em> [1]<\/a> Vraie question que je nous pose.<\/p>\n\n\n\n [2]<\/a> Pour plus d\u2019exemples fran\u00e7ais, voir la plateforme Futurlivre.fr<\/a> mise en place par L\u2019Institut fran\u00e7ais.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Formes \u00e9ditoriales innovantes Pour cette premi\u00e8re semaine de la Fabrique du num\u00e9rique 2020, nous vous proposons une exploration de diverses formes \u00e9ditoriales innovantes. L\u2019adoption des formats passe-partout et homoth\u00e9tiques (pdf et epub) est tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e et elle a configur\u00e9 tant les pratiques de cr\u00e9ation que les modes de distribution. Comment penser en dehors de ces … Lire la suite<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-13","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13"}],"version-history":[{"count":33,"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":295,"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13\/revisions\/295"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n\n\n\nDes formes \u00e9ditoriales innovantes \u2013 un (certain) panorama<\/h3>\n\n\n\n
Du PDF \u00e0 la fiction interactive, en passant par le livre audio<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"Bravery](\"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/08\/bravery.png\")
<\/a>Le livre et la litt\u00e9rature \u00ab papier \u00bb sont construits sur une cha\u00eene de cr\u00e9ation-production-diffusion que certains formats permettent de reconduire jusqu\u2019\u00e0 un certain point, tout en injectant au livre les caract\u00e9ristiques inh\u00e9rentes au web. C\u2019est le cas de DiViNa, lanc\u00e9 au festival d\u2019Angoul\u00eame<\/a>, qui permet de diffuser une bande dessin\u00e9e en format prot\u00e9g\u00e9 par un DRM. Accompagn\u00e9 de \u00ab DiViNa creator \u00bb, destin\u00e9 aux auteurs de contenu, ce logiciel permet de choisir un sens de lecture, le ratio image\/\u00e9cran, d\u2019int\u00e9grer des effets de transition et des sons, par exemple. Dans le m\u00eame esprit visant \u00e0 rapprocher les formats homoth\u00e9tiques (ePub, PDF) de l\u2019hypertextualit\u00e9 fondamentale d\u2019Internet, les PUM cr\u00e9ent les livres de la collection Parcours num\u00e9riques<\/a> en deux \u00e9ditions : papier (payante, \u00e0 lire de fa\u00e7on traditionnelle) et num\u00e9rique (gratuite, \u00e0 consulter de fa\u00e7on non lin\u00e9aire). Cette deuxi\u00e8me forme comprend des liens et des contenus suppl\u00e9mentaires possiblement mis \u00e0 jour, discut\u00e9s avec les internautes, etc. De son c\u00f4t\u00e9, La montagne secr\u00e8te a cr\u00e9\u00e9 des livres num\u00e9riques enrichi<\/a>s disponibles pour iPad, iPhone, etc. Le livre audio, en plein essor, facilite aussi la translation d\u2019une \u0153uvre papier existante (ou d\u2019un travail en litt\u00e9rature orale, spoken word<\/em>, etc.) vers une \u0153uvre num\u00e9rique : livr\u00e9 d\u2019un seul bloc, commercialisable \u00e0 travers des plateformes bien \u00e9tablies, il permet de rendre un texte plus largement accessible, notamment aux personnes non voyantes (avec les d\u00e9fis pos\u00e9s par les importants co\u00fbts de production et, parfois, la longueur des textes lus). De son c\u00f4t\u00e9, le balado de fiction, h\u00e9ritier de la tradition des radioromans, repr\u00e9sente une int\u00e9ressante option pour investir la mise en sc\u00e8ne sonore et les textes in\u00e9dits (voir Solstice<\/a>, sur OHdio).<\/p>\n\n\n\n![\"exemples\"](\"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/08\/exemples.png\")
<\/a>L\u2019exploration de techniques et interfaces de plus en plus complexes par les artistes et \u00e9crivains, sous l’influence du jeu vid\u00e9o ou devant les avanc\u00e9es de l’intelligence artificielle, repr\u00e9sente des d\u00e9fis \u00e9ditoriaux gigantesques. Elle introduit aussi de nouveaux param\u00e8tres cl\u00e9s, comme l\u2019interactivit\u00e9, la multidisciplinarit\u00e9 et le multilinguisme. Par exemple, l\u2019un des formats innovants privil\u00e9gi\u00e9s par les \u00e9diteurs (notamment ceux sond\u00e9s r\u00e9cemment par l\u2019ANEL) est l\u2019application. Au Qu\u00e9bec, Fonfon interactif<\/a> a produit une collection d’applications o\u00f9 les enfants peuvent lire, \u00e9couter et cr\u00e9er. Une BD interactive de l\u2019Agent Jean<\/a> con\u00e7ue sp\u00e9cialement pour les tablettes a \u00e9t\u00e9 commercialis\u00e9e dans les deux langues (anglais et fran\u00e7ais). Qu\u00e9bec Am\u00e9rique a mis en place plusieurs applications<\/a> qui accompagnent ses livres ou les pr\u00e9sentent dans un nouveau format. \u00c0 l\u2019international, The Pickle Index<\/a> (offert sous forme de fiction interactive ou de livre papier), le jeu vid\u00e9o 80 days<\/a> inspir\u00e9 de Jules Verne ou la \u00ab bande d\u00e9fil\u00e9e \u00bb Phallaina<\/a>, proche des fameux webtoons<\/a> asiatiques[2]<\/a>, sont des exemples qui valent le d\u00e9tour. Certaines app, parfois sur un mod\u00e8le d\u2019abonnement payant, cherchent \u00e0 cr\u00e9er une habitude de lecture qui est encore \u00e0 d\u00e9velopper (L\u2019Ovni<\/a>, Rocambole<\/a>, Opuscules<\/a>). Probablement populaire en raison de sa commercialisation possible (l\u2019application, ferm\u00e9e, permet \u00e0 l\u2019\u00e9diteur de tirer des revenus dans les \u00ab stores \u00bb), ce format induit toutefois des contraintes de cr\u00e9ation importantes : \u00e9quipes multidisciplinaires, ad\u00e9quation entre le format choisi et les appareils poss\u00e9d\u00e9s par le public cible, n\u00e9cessit\u00e9 des mises \u00e0 jour et\/ou gestion des m\u00e9canismes d\u2019interactivit\u00e9…<\/p>\n\n\n\n![\"exemples](\"https:\/\/projets.ex-situ.info\/fabrique20\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/08\/exemples2-1024x223.png\")
<\/figure>\n\n\n\nInnover en \u00e9dition num\u00e9rique : quelques pistes de r\u00e9flexion<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Puisque le format de l\u2019\u0153uvre num\u00e9rique innovante n\u00e9cessite des expertises diverses et doit tenir compte des habitudes du public (appareils de lecture, habitudes de navigation, etc.), cr\u00e9ation et production ne sont plus successives, mais simultan\u00e9es. D\u00e8s la cr\u00e9ation de son \u0153uvre, l\u2019auteur doit prendre en compte le format \u00e9ditorial et r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 des publics cibles (encore m\u00e9connus), des consid\u00e9rations souvent absentes de son travail habituel. La direction litt\u00e9raire acquiert de nouvelles dimensions. (Chez Alto par exemple, nous en venons \u00e0 travailler avec des artistes de fa\u00e7on \u00e9troite d\u00e8s les premi\u00e8res \u00e9tapes de leur projet, alors que dans le processus \u00ab traditionnel \u00bb, nous arrivons g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 la finalisation du manuscrit.)<\/li>
Le num\u00e9rique est synonyme de non-lin\u00e9arit\u00e9, d\u2019interactivit\u00e9, de multilinguisme, de collaboration et de personnalisation (entre autres). Comment investir ces param\u00e8tres cr\u00e9atifs ? Comment, en tant qu\u2019\u00e9crivains, cr\u00e9ateurs de contenu, traducteurs, \u00e9diteurs, etc., pouvons-nous nous outiller, d\u00e9velopper des r\u00e9flexes de cr\u00e9ateurs et d\u2019\u00e9diteurs num\u00e9riques ?<\/li>
Beaucoup de contraintes techniques et budg\u00e9taires (les logiciels changeants, le co\u00fbt des ressources humaines en informatique, pour ne nommer que celles-l\u00e0) limitent les acteurs du milieu. Comment d\u00e9velopper les moyens de cr\u00e9er des \u0153uvres de haute qualit\u00e9 litt\u00e9raire et technique avec les moyens qui sont les n\u00f4tres ? Comment inscrire la litt\u00e9rature et le livre dans une culture num\u00e9rique de plus en plus domin\u00e9e par les GAFAM et les productions anglophones ?<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Responsable des projets de recherche et d\u00e9veloppement chez Alto<\/em>
Avec l\u2019aide du comit\u00e9 d\u2019innovation de l\u2019ANEL, de Ren\u00e9 Audet et de Charles-Antoine Fug\u00e8re<\/em><\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n