{"id":59,"date":"2024-03-07T14:51:56","date_gmt":"2024-03-07T13:51:56","guid":{"rendered":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/etudesdulivre24\/?page_id=59"},"modified":"2024-03-07T14:51:57","modified_gmt":"2024-03-07T13:51:57","slug":"liv1-iponcenazabal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/projets.ex-situ.info\/etudesdulivre24\/livraison1\/liv1-iponcenazabal\/","title":{"rendered":"I\u00f1aki Ponce Nazabal, \u00ab Num\u00e9risation de la fili\u00e8re du livre et pratiques artisanales du roman-photo \u00bb"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<figure class=\"wp-block-video\"><video controls src=\"https:\/\/projets.ex-situ.info\/etudesdulivre24\/wp-content\/uploads\/sites\/13\/2024\/edl24\/Ponce_Nazabal_Inaki.mp4\"><\/video><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/projets.ex-situ.info\/etudesdulivre24\/wp-content\/uploads\/sites\/13\/2024\/edl24\/Inaki_Ponce_Nazabal.jpg\" alt=\"\" style=\"width:172px;height:auto\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">I\u00f1aki Ponce Nazabal<\/h4>\n\n\n\n<p>I\u00f1aki Ponce Nazabal est docteur en Sciences de l\u2019information et de la communication et chercheur associ\u00e9 au LabSIC au sein de l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Paris Nord. Il a soutenu en janvier 2024 une th\u00e8se intitul\u00e9e \u00ab Publier des livres \u00ab&nbsp;inclassables&nbsp;\u00bb&nbsp;: le roman-photo dans l\u2019\u00e9dition contemporaine \u00bb, sous la direction de Bertrand Legendre (LabSIC) et Sophie No\u00ebl (CARISM). Il s\u2019int\u00e9resse dans ce travail aux strat\u00e9gies d\u00e9ploy\u00e9es par les auteurs et les \u00e9diteurs pour produire et valoriser des livres qui s\u2019accordent mal avec la segmentation actuelle du march\u00e9, questionnant ainsi l\u2019institution des conventions \u00e9ditoriales et leur transgression.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p><strong>Bibliographie<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Baetens Jan, <em>Pour le roman-photo<\/em>, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 2017.<\/p>\n\n\n\n<p>Brion Anne-Laure, \u00ab&nbsp;<em>Positif<\/em> entre amateurisme et professionnalisme&nbsp;: une revue aux prises avec son identit\u00e9&nbsp;\u00bb, <em>Sociologie de l\u2019Art<\/em>, vol.5, n\u00b0&nbsp;3, 2004, p.&nbsp;57-76.<\/p>\n\n\n\n<p>Donnat Olivier, \u00ab&nbsp;\u00c9volution de la diversit\u00e9 consomm\u00e9e sur le march\u00e9 du livre, 2007-2016&nbsp;\u00bb, <em>Culture \u00e9tudes<\/em>, vol.3, n\u00b0&nbsp;3, 2018, p.&nbsp;1-28.<\/p>\n\n\n\n<p>Giet Sylvette, <em>\u00ab&nbsp;Nous deux&nbsp;\u00bb, 1947-1997&nbsp;: apprendre la langue du c\u0153ur<\/em>, Louvain, \u00c9ditions Peeters, 1997.<\/p>\n\n\n\n<p>Guittet Emmanuelle, \u00ab&nbsp;\u201cMoi, il me faut du papier\u201d&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Biens Symboliques \/ Symbolic Goods<\/em> [en&nbsp;ligne], 7, 2020. Disponible sur&nbsp;: <a href=\"http:\/\/journals.openedition.org\/bssg\/485\">http:\/\/journals.openedition.org\/bssg\/485<\/a> (consult\u00e9 le 22&nbsp;novembre 2023).<\/p>\n\n\n\n<p>Hein Fabien, \u00ab&nbsp;Le <em>DIY<\/em> comme dynamique contre-culturelle&nbsp;?&nbsp;\u00bb, <em>Volume&nbsp;!<\/em>, 9-1, 2012, p.&nbsp;105-126.<\/p>\n\n\n\n<p>Le Bruchec Kevin, \u00ab&nbsp;L\u2019auto-\u00e9dition de bande dessin\u00e9e&nbsp;: une voie d\u2019entr\u00e9e sp\u00e9cifique au sein du champ \u00e9ditorial&nbsp;\u00bb, dans Bosser Sylvie (dir.), <em>Bibliodiversity<\/em>, \u00ab&nbsp;L\u2019auto-\u00e9dition, un vecteur de bibliodiversit\u00e9&nbsp;?&nbsp;\u00bb, n\u00b0&nbsp;7, janvier&nbsp;2019, p.&nbsp;44-57.<\/p>\n\n\n\n<p>\u2014, \u00ab&nbsp;Sur le rapport singulier \u00e0 l\u2019objet livre des \u00e9diteurs alternatifs&nbsp;: le cas de The Hoochie Coochie&nbsp;\u00bb, <em>Comicalit\u00e9s<\/em> [en ligne], \u00ab&nbsp;Bande dessin\u00e9e et culture mat\u00e9rielle&nbsp;\u00bb, mis en ligne le 1<sup>er<\/sup>&nbsp;f\u00e9vrier 2022. Disponible sur&nbsp;: <a href=\"http:\/\/journals.openedition.org\/comicalites\/6993\">http:\/\/journals.openedition.org\/comicalites\/6993<\/a> (consult\u00e9 le 8&nbsp;octobre 2023).<\/p>\n\n\n\n<p>Legendre Bertrand, \u00ab&nbsp;\u00c9volution technique et mutation des genres \u00e9ditoriaux&nbsp;: le documentaire jeunesse et le livre de poche&nbsp;\u00bb, <em>Communication et langages<\/em>, n\u00b0&nbsp;145, 3-2005, \u00ab&nbsp;L\u2019empreinte de la technique dans le livre&nbsp;\u00bb, p.&nbsp;61-68.<\/p>\n\n\n\n<p>M\u0153glin-Delcroix Anne, <em>Livres d\u2019artistes<\/em>, Paris, Centre Georges Pompidou et Herscher, \u00ab&nbsp;S\u00e9maphore&nbsp;\u00bb, 1985.<\/p>\n\n\n\n<p>Ponce Nazabal I\u00f1aki, <em>Publier des livres \u00ab\u00a0inclassables\u00a0\u00bb\u00a0: le roman-photo dans l\u2019\u00e9dition contemporaine,<\/em> th\u00e8se de doctorat en Sciences de l\u2019information en de la communication, soutenue le 31 janvier 2024 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Paris Nord, Paris.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<p>Vous avez aim\u00e9 cette communication scientifique? 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